Дом дураков

Дата выхода:	2002-12-06
Страна:	Россия, Франция
Жанр:	драма, мелодрама, военный, музыка
Слоган:	«Этот безумный, безумный, безумный мир...»
Время:	104 мин. / 01:44
Премьера (мир):	1 сентября 2002
Премьера (РФ):	6 декабря 2002, «Интерсинема-Арт»
Актеры:	Юлия Высоцкая, Евгений Миронов, Султан Исламов, Станислав Варкки, Елена Фомина, Марина Полицеймако, Расми Джабраилов, Владимир Федоров, Владас Багдонас, Анатолий Адоскин
Сценарий:	Андрей Кончаловский
Продюсер:	Феликс Клейман, Андрей Кончаловский, Сергей Храмцов
Оператор:	Сергей Козлов
Композитор:	Эдуард Артемьев
Художник:	Любовь Скорина, Светлана Вольтер
Монтаж:	Ольга Гриншпун

Комментарии

Система доктора Смоля и профессора Перо

Что такое Кончаловский?

1. Это взгляд со стороны. Он снимает о том, чего не знает, о тех, с кем не знаком, с кем не имеет ничего общего. Он родился в Москве. Его папа писал гимн СССР. Его мама слагала стихи. Его прадед — художник Суриков. Что он может знать о нищете деревни, об Асе Клячиной? Есть ли что-то более далекое от зажиточного московского интеллигента, чем Сибирь и история её покорения? Он снимает беспощадно, издалека, через бронированное стекло, с чуткостью энтомолога, приговаривающего «Ой ты моя прелесть…», разглядывая муравья в микроскоп. Энтомолог не идентифицирует себя с муравьём — им движет исключительно научный интерес. Во имя прогресса он раздавит объект своего исследования и даже глазом не моргнёт.

2. Это сюрреалистическое нагромождение аляповатых аллюзий. Феллини. Драматургия Кончаловского — это грязь, фарс, сборная солянка, цирк, разврат, порнуха, бордель, китч — мюзикл и балет в одно флаконе. Не потому что ему так нравится, а потому что иначе не выходит. Лаконизм и чистота — не его конёк. Его актёры кривляются. У них накладной крысиный нос, они носят нацистскую форму, поют хором и танцуют лезгинку. И не стоит коситься на Кустурицу — в 1974 году, когда Кончаловский снял свой первый цирк-балаган под невинным названием «Романс для влюбленных», фестивальный югослав ещё под стол пешком ходил.

Вот уже второй раз Кончаловский использует сумасшедших персонажей в качестве двигателя сюжета. Его роуд-муви «Гомер и Эдди» тоже отнюдь не брезговал низменной эксплуатацией и дурновкусием. Но это стиль режиссера. Он неэтичен, безнравственен. Он до того избыточен и бесстыден, что порой вгоняет в краску. В его понимании использовать душевно-больных как символ России, сорвавшейся с тоталитарной цепи — это нормально. А что? В 1970 году Херцогу ведь не показалось аморальным использовать карликов как символ уродства человеческой расы — а нам почему нельзя?

Юлия Высоцкая в роли Жанны — это Кабирия Джульетты Мазины. Блаженная идиотка в озверевшем мире. Её светлая мечта — красивый ухоженный Брайан Адамс. Настолько чистый и непорочный, что почти Христос — тот, что из «Гомера и Эдди», а значит она в свою очередь — безумная Эдди и — невеста Христова. Но жених не в курсе. Там, на плакате, идеализированный мир цивилизованного запада — душистый, добрый, элегантный. А здесь — уроды и гоблины — перекошенные рты, жирные тела, плешивые макушки и атрофированные ноги. Цинизм Кончаловского достигает олимпийских высот. Экскурсовод — он тащит зрителя за собой по залам Кунсткамеры и комментирует: «Смотрите, какие они мерзкие и жалкие… Бедняжки… Какая гадость… какое уродство!». Больные — душевно и физически — люди срываются в танец под цирковую музыку как дрессированные обезьянки с напомаженными мордашками. Вертолёт рушится на землю лишь чтобы у героини Высоцкой взрывной волной сорвало белую шляпку. В этой бесстыже-отстраненной порно-симфонии можно найти сходства с поздними картинами Никиты Михалкова — шарфик из «Солнечного удара», дефекация с бомбардировщика в «Утомленные солнцем 2». Братья на то и братья. Разница между ними в том, что у Кончаловского фарс — это инструмент, а у Михалкова — смысл.

8 из 10

Что еще посмотреть?

Чужбина

2013, драма, семейный

Открытки с края бездны

1990, драма, комедия

Монте-Карло

2011, мелодрама, комедия, приключения

Рай: Надежда

2012, драма

Падение

2012, ужасы, триллер

Друг 2

2013, боевик, драма